这个怪怪的雕母是用高档木材做成的，这就是华夏收藏网拍卖的雕母钱。而且我认为这就是私铸所用的种母钱。我还看到一个类似的雕母，是牛角雕，你看到文字的方向了吗。它的压印是充分利用上一排和下一排的空间。它的样钱当然是朝廷发行的钱币。私铸，做出这样的“钱印”造万枚钱币的模板还是可以的。 清朝的钱币铸造工艺，就是在模板上压印。 我曾经根据网上所见的情况总结说过一句话，古代铸钱，大钱用母，小钱用范。历代的钱范都出现了很多，我在网上查了清朝的钱范几乎没有看到，雁山泉声老师说他藏有三块。无疑问，清朝的钱范反而是极其珍稀的。实际上，大钱压印出的模板，就是一只大钱范。小钱用范，是为了方便操作，保证小钱币的压模整齐划一，符合统一的质量标准。
官家为什么不能用这样的工具，或者说，官家可不可以用这样的工具？当然可以。但是，官家同一类钱币要铸造几百万甚至上千万枚钱币，出于经济效益和保证钱币模具的质量，是不会使用这个工具的。 官家的流程，雕样，样钱，制作种母，压印，制作一批铸母。这种铸母的要求是，第一、必须整齐划一；第二，便于手持操作，第二，寿命要长，压印几万枚还要保证质量。所以，种母钱的铜材质量都是好的，精炼的。 这是宝泉局的咸丰重宝，此钱 ，直径55毫米，厚度 8.9毫米。重116.8克。是大钱开始发行的时候，当五十钱币的种母钱。就是说，要用这枚钱币压印制作几十枚甚至数百枚大母钱，发给工匠手持操作，也就是大家常说的铸母。（铸母还不是一般性质的母钱，母钱是大批量铸造出来的再制作小型钱币才用的）
这枚钱币的厚度竟然是 9 毫米。我的其它大母钱都是六、七毫米厚。这是最厚的之一。
这样的钱币压模，两面分别压印都只能压印到地章，扣除地章的厚度，大约仅剩下六毫米空腔。再铸造的钱币，就是工人手持的铸母。  我题图上的这枚崇宁重宝，就是一枚 种母
。种母的概念是，第一，它是雕制的一枚母钱，这就是有人说的雕祖。用它来压印，制作一批铸母钱。它所以珍贵的因由就是：一是它是皇上《宋徽宗》的手书，二是为了保证“瘦金体”神韵，选用的是金质材料，比较软，便于雕刻。这是这一系列钱币的雕祖钱，也是唯一的一枚金质钱币。它产生的下一代是几十枚或百枚铜质的铸母钱。和这枚钱币同类的铜母钱我见到一枚。记得好像是“春来花自青”展示过。
这样看，你就可以看到它的雕工和笔锋了。
网络上有人谈过雕祖、铸母这样的名词，但是真没有系统的研究和系统的认定。四年前，我发布了下边这种厚母钱二十多枚，网上的泉友们还进行了热烈的讨论。内蒙笑公说，这才是真正的母钱，他本人手上有几十枚这种类型的钱币，我现在已经有三百多枚了。  这是咸丰重宝宝福一百边计重的种母钱。直径70毫米，厚度
9.5毫米。比前面的咸丰重宝当五十还要厚0.6毫米。这种类型的钱我还有缩水型的，比这枚钱币稍小。
对中国古代钱币铸造工艺的研究，还有两个空白地带。第一是母钱铸造先铸造“锡母”或“铅母”，之后整修，再翻铸母钱，这在少部分泉家中已经形成了共识。但是，大多数人还没有认识。第二、关于“种母”和“铸母”的关系，还是研究的处女地。核心在于对“种母钱“问题的不清楚。第三、华夏古泉展示的所谓“雕母”实际是雕样，而非雕母。其中大多数都是假雕母，雕工拙劣的都是近代仿刻。你们大家如果注意看他们拍卖了百万的、还有二百四十万的两枚大型咸丰钱币雕母，没有标明厚度，也没给出厚度的图片。为什么，承认了这种钱币是雕母，就否定了前边上百枚雕母钱币不是雕母。 古代钱币的研究必须有钱币在手上。这种厚母钱，很多藏家手上都有。但是，你零星的有几枚，不能用母钱子钱互证，你就说不明白。我这两枚皇宋通宝九叠篆，一枚铸母，一枚母钱。
这是两枚钱币的厚度。母钱就是有明显的拔模斜度。
这些年，我为什么能抓到上百枚大型种母钱，就是因为中国当代泉界和以往泉界对这一类钱币不认识，例如“X后人”一年前见到了一枚咸丰通宝“盛京一吊”种母钱，他张口就说“不对”，那位朋友把这枚钱币给了我研究。从那次以后，我对这个后人真是瞧不起。你没见过这种钱，你凭什么否认呢。正如他现在，拿我发布的金国大型篆书钱找毛病，明显的出土钱币，而且是大型母钱币，他不懂，非要在文字上找毛病。 我正在想，你用书法转换器是可以转换出某种篆书字体。转出来了就等于造出钱币来了吗？他也不想想，造这样的钱币，几十种，需要多少成本？ 中国古泉界绝不是清平世界。伪专家，利益团伙加上一批自作聪明的人把泉藏的水搅浑了。我们要把很多事情搞明白，必须下上十年八年的功夫。 例如。北国盈泉老师，十几多年来搜集了将近三百多枚历代大花钱，直到今年，他才联合泉友系统发布这些钱币。很多泉友看到了研究结果，改变了大花钱是假钱的观念；还让那些长期否定的某些人张口结舌--钱币就在那里展示--事实胜于雄辩-- | 
