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镜头便是相机之眼，通过不同的焦距、光圈，配合焦点与构图的变化，捕捉到世界万千的变化。镜头的门道，是人们对于画面品质的极致追求，可更换镜头相机的出现，让摄影题材变得更为灵活多变，自然在镜头的选择上也变得五花八门。虽然优秀的镜头层出不穷，但在广大摄影师的眼中，总有那几款在他们眼中被“封神”的镜头——或许是昂贵的价格，或许是出色的表现，又或许是令人咂舌的镜头参数......那么这一次，我将心目中一些被“封神”的镜头与大家一同分享，品味每支镜头的独到魅力。 
如果说广角镜头有着极佳的包容性，而标准镜头则代表着视野的规矩和方圆......那么人像和微距镜头则可以称为“术业有专攻”了。通常来讲，我们将75-135mm焦距范围内的镜头称为人像/微距镜头。得益于这一焦段在背景透视上恰到好处的诠释，强调了人像画面的立体感，表现力优于其他更广或更长的焦段，摄影师和被摄者的距离也不会因过远无法互动交流。在同样的焦段内，也是微距镜头的舞台，也发挥着其独到的功力，让我们看到了超越人眼的细微世界。因此，在这篇文章中，我将向大家介绍在我心目中5支不同焦距的人像/微距镜头强者。（本文全部图片来源于网络） ·系列文章推荐（点击下方链接浏览）： 细数被“封神”的小众镜头宝典：广角篇 细数被“封神”的小众镜头宝典：标头篇 ·阿富汗少女镜：尼康AIS 105mm F2.5 哪只镜头会因为一张照片而“闻名于世”呢？这支看似“名不见经传”的尼康AIS 105mm F2.5镜头，莫属最为人熟知的一款“明星镜头”了。时间还要回溯到1984年，美国著名摄影家史蒂夫·麦凯瑞（Steve McCurry）为1985年6月刊《美国国家地理》杂志所拍摄的一张名为《阿富汗少女》（Afghan Girl）的封面照片，成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志。当时史蒂芬使用的是尼康FM2机身，柯达Kodakchrome64反转片搭配尼康AIS 105mm F2.5镜头。 
《美国国家地理》杂志最著名的封面之一《阿富汗少女》，史蒂芬·麦凯瑞摄 
身处战场前线的史蒂芬·麦凯瑞，携带了一台尼康相机 得益于该作品的广泛影响力，用于拍摄这张照片的镜头——尼康AIS 105mm F2.5也被亲切地称为“阿富汗少女镜”。如果单独来讨论这支尺寸小巧并貌不惊人尼康105mm F2.5镜头，却有着深厚的历史积淀。该镜头最初生产于1959年，至今已有60年的历史。初代的Nippon kogaku Auto-P 10.5cm F2.5镜头因以厘米作为单位，被称为“公分版”。 
早期版本的Auto 105mm F2.5镜头 随着尼康对机身的升级和对镜头测光等功能的设计改造，在60-70年代间推出了Auto版和Auto-P版，将镜头的光学结构从初代的5片3组改变为5片4组，最小光圈从F22变为F32。来到70年代末，尼康又生产了P-C版和K版的105mm F2.5镜头，镜片结构没有变化，只是加强了镀膜工艺，在外观上采用了加宽的齿轮对焦环，俗称“菠萝版”；后续则随着机身系统的再次进步，从1977年起先后推出了AI和AIS版本，最小光圈恢复为F22；在AIS版本上更是加入了内置遮光罩的设计，颇为贴心。AIS版本镜头最终于2005年停产，是105mm F2.5系列镜头中生产年限最久的一个版本，同时也为这支深藏功名的镜头画上了句号。 
多个不同版本尼康105mm F2.5镜头（包含改口），注意最小光圈数值的不同 因此根据《阿富汗少女》拍摄的时间，以及同期与史蒂芬·麦凯瑞拍摄的摄影师回忆，麦凯瑞所使用的镜头应为当年最新款的AIS版本。麦凯瑞会携带这样一支镜头来到阿富汗并不稀奇——因为这是一支轻便可靠的镜头，据说在80年代，105mm F2.5是主流摄影师人手必备的一款镜头。对于这样一支本身就很出色的人像镜头，史蒂夫的作品更是使其不朽。 
尼康AIS 105mm F2.5镜头样片 这款经典的镜头虽然已经停产多年，但仍然是手动头爱好者和胶片摄影师们喜欢把玩的一代名镜，不过由于年代久远，这支镜头在数码相机上的表现差强人意，全开下画面锐度低，同时会有色散出现。但从焦外表现看，依稀能感受到一种“古典”气质的存在，或许这也是现代人们喜爱这支镜头的原因。得益于其长久的生产周期和产量，投产60后的今日想淘到任何一个版本的尼康105mm F2.5镜头既不困难也不需要很高的价格。从目前700-1500元左右的价格来看，这绝对是一支即亲民又有大师光环的好镜。 ·经典大眼睛：佳能EF85mm F1.2L II 这支镜头在爱好摄影的人眼里绝不会感到陌生，因为这支镜头被非常广泛地运用在商业或业余爱好者手中。这便是至今仍属壮年的佳能EF 85mm F1.2L?II?USM（以下简称85L）镜头。深邃的镜头前镜组，再加上和卡口尺寸等大的后镜组，也被摄影爱好者亲切的称呼为“大眼睛”，是世上目前唯一一款具备自动对焦能力的85mm F1.2规格镜头。 
佳能EF85mm F1.2L II镜头 这款以人像为主打的定焦镜头拥有F1.2的超大光圈，单凭这点便能踏入“王者”地位，是专为人像摄影而生一款产品，迷人的焦外虚化效果也是令诸多爱好者着迷的最大因素。这支镜头最初的设计和佳能最为巅峰传奇的镜头EF 50mm F1.0L（点击回顾介绍文章）分离不开，初代版本与EF 50mm 1.0L同期于1989年问世。这支85L镜头同样可以看做是1976年发布的佳能FD 85mm f/1.2L镜头在EF卡口上的新作。 
佳能FD 85mm f/1.2L镜头 
佳能EF85mm F1.2L II镜头体积和重量都颇为庞大 来到2006年，佳能对初代85L镜头进行了细微的升级，推出了同规格的第二代产品，在镜头标识的末尾加入了II的字样。二代产品的主要改进在于对焦马达方面的加强，从机械式马达升级为USM超声波马达，使其对焦效率比一代产品加快了约1.5倍。要知道，这是一支重达970克的镜头，其镜片的厚度和尺寸比常规镜头要大得多，仅此一点就对对焦系统有着巨大的考验。 
佳能EF 85mm f/1.2L II镜头样片 在光学设计上，作为一支定焦镜头，其7组8片的镜头结构并不复杂，而为了获得极大的光圈，85L使用了超大口径的高精度研磨非球面镜片，全开光圈下也能有效抑制像差产生。虽然拥有巨大的光圈，但其在全开下的锐度并不算完美，会出现一定的色散，但焦外的氛围才是其最强项，在权衡画质和氛围之余，使用这样之一F1.2光圈的镜头拍摄时，谁又会舍得“收光圈”呢？ 
佳能F1.2系列镜头组合：EF85mm F1.2L II和EF50mm F1.2L镜头 在佳能EF镜头目前的产品战线中，还有一支和85L同门兄弟：EF 50mm F1.2L镜头，形成了F1.2大光圈系列的组合，用于微单产品的RF50mm F1.2L镜头的加入,再次扩充了佳能的产品深度。凭借F1.2系列镜头的优势，是佳能在单反相机制造和设计行列中立足的根本。近年全新推出的EF 85mm F1.4L IS镜头虽然加入了防抖系统，全开画质也有一定的提升，但依然无法撼动F1.2的巨大光圈在玩家眼中至高无上的地位。 ·散景之巅：美能达A STF 135mm F2.8（T4.5） 在人像镜头中，135mm焦距是各大品牌的必争之地。回顾历史，尼康早在1990年便推出了一款AF 135mm F2 DC柔焦特殊镜头，佳能则在1996年带来了一款拥有L级品质的EF 135mm F2L镜头。而当年的光学王者美能达并没落于下风，于1998年正式推出了一款同为135mm的柔焦镜头——A STF 135mm F2.8（T4.5）镜头（以下简称135STF）。在这三只镜头当中，尼康率先加入了柔焦效果，佳能镜头则较为常规，却属美能达这款镜头最为独特，是堪称“技术疯子”的美能达又一神来之笔，甚至称作“巅峰之作”也丝毫不夸张。 
美能达A STF 135mm F2.8（T4.5）镜头 这支镜头是美能达现代MAF镜头中唯一一款不能对焦的产品，在这款镜头推出的8年后的2006年，柯尼卡美能达将相机业务转交于索尼后，首批以α冠名“复产”的20多支镜头中就包括了这支135STF镜头，光学结构相同，仅外观发生了些许变化，依旧保持着焦内锐利，焦外柔和的优良传统，可见这支镜头的地位。 
美能达A STF 135mm F2.8（T4.5）镜头外观 
T No.为控制STF的另一组光圈控制环 
美能达A STF 135mm F2.8（T4.5）镜头外观 说到这支镜头的特殊之处，那便是这支镜头虽然标称F2.8，可以获得F2.8的景深，但通光量仅为T4.5,而这一切都与STF有关。STF为英文Smooth Transmission Focus的缩写，意为能让被摄主体的轮廓保持清晰的同时，将背景完美化开，使被摄主体在视觉上有突出感。这样的设计得益于1组2片名为APD（Apodization渐变镜片）的结构，可以看作为一片内置渐变镜，中间薄而透明，两侧厚而灰暗，越接近镜头边缘通光量越少。这样的结构会与自动对焦单反相机所采用的TTL相位检测法相互冲突，所以这颗镜头无法进行自动对焦，手动对焦时也不能提供合焦提示。
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