图①：曾侯乙编钟全貌。郝勤建摄（人民视觉）
图②：编钟出土运进库房时。资料图片
图③：编钟里的托举铜人。郝勤建摄（人民视觉）
版式设计：张芳曼
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1978年，曾侯乙编钟在湖北出土，成为震惊中外的重大考古发现。40年过去了，曾侯乙编钟的光芒依然不减。这件国宝，并不只是静静地待在博物馆的角落里任人打量。它与秦始皇兵马俑一样活跃，是最受世界各国欢迎的文物之一；它可以演奏出2400年前的音符，让世界遥想当年的风雅。
一次考古发现，到底意味着什么？一件文物，又可以改变什么？答案或许就在编钟40年的故事中。
进入2018年，与曾侯乙编钟相关的纪念活动很多，与曾侯乙有过美丽邂逅的很多人开始“约会”。
前不久，曾侯乙编钟出土40周年学术研讨会在湖北省博物馆召开，故友新知们都聚到了一起。当年的考古队队长、90岁的谭维四没能前来，在专门播放的视频中，他心心念念的还是如何对编钟进行更深入的研究。
只见其形、不闻其声，不算认识编钟
【回放】
1978年，考古工作者在湖北随州擂鼓墩进行曾侯乙墓发掘，队长谭维四是当时省地市联合勘探小组的定海神针。他让探工先探了一探，结果发现是比马王堆一号墓大6倍、比出越王剑的楚墓大8倍的大墓。“用了两个月的时间把填土清除完，把墓葬打开时，地面水与地下水都混在一起，看到的几乎是一个200平方米的大游泳池……”考古学家冯光生当时就在工地，“谭维四决定慢慢将墓中的水抽完，随着水面的下降仔细观察水中的遗存，有一天看到黑乎乎的一根木柱浮出水面，接着是3层横梁一样的柱子，梁下悬挂着一件件古钟。”
冯光生当时并不知道这些钟的名字叫编钟。经过清理检测，曾侯乙编钟共有64件，编成8组，悬挂在3层钟架上。全套编钟总重量2567公斤，加上横梁上的铜套、铜立柱，合计用铜达4421.48公斤，其中最大的一件甬钟，重达203.6公斤。
编钟出土后，谭维四本来决定将棺椁运到室内，结果没有办法吊起，只好在原地整理。墓中出土了包括中国青铜器最高铸造水平失蜡法的尊盘、九鼎八簋等1万多件青铜器、十六节龙凤纹玉佩、漆木器等随葬器物，如今都陈列在湖北省博物馆里。
1978年8月1日，曾侯乙编钟出土后不到3个月，曾侯乙编钟原件演奏音乐会在随州一处礼堂举行。开篇曲目是那个年代大家最熟悉的《东方红》。熟悉的旋律由沉睡了2400余年的曾侯乙编钟奏响。
冯光生是当时《东方红》的领奏，也是第一个面向公众敲响曾侯乙编钟的人。“编钟出土后很快就修复并架了起来，大家特别关心，它还能敲响吗，会发出怎样的声音，怎么个敲击法，是单纯的礼器还是乐器，编钟上的铭文是讲什么的。当时，全国各地的青铜器、古文字、音乐等各方面的专家都来了，所有的实物和文字资料都对专家们开放。”
冯光生记得音乐方面的专家包括黄翔鹏、李纯一等人，后来黄翔鹏成了他的老师。“在曾侯乙编钟的钟体、钟架和挂钟构件上，共有3700多字的铭文。这些铭文不仅标注了各钟的发音律调阶名，还清楚地表明了这些阶名与楚、周、齐等各国律调的对应关系，简直就是一部现成的乐律体系。黄老师他们觉得，这是足以改写中国古代音乐史和世界古代音乐史的发现。”
当时黄翔鹏已经先后到过山西、陕西、河南、甘肃等地，对出土编钟进行过研究，并提出了一钟双音的观点，但是没人相信。结果经过检测，曾侯乙编钟的每件钟都能敲出两个音，全套编钟音域宽广，音色优美。
“只见其形、不闻其声，不算认识编钟。几位音乐专家当时就希望编钟能复活，开一场编钟音乐会，相关部门也表示认可和支持。于是黄老师就担任艺术指导兼指挥，从部队宣传队选调了几名青年演员，又从湖北省博物馆抽调了几名讲解员，组成一个前所未有的乐队。当天演奏的曲目既有大家熟悉的《东方红》，也有专为实验编钟音乐性而创作的《楚商》，还有外国名曲《欢乐颂》等。”冯光生记忆犹新，“当时的观众很多，在演奏时，谭维四还向大家解说了编钟的出土情况、音乐原理，真正听到那种金声玉振、黄钟大吕的效果后，观众都不敢相信这是由2400多年前的乐器演奏出来的。”
不满足于发掘、保存，多学科合作复制编钟
【回放】
1982年底，考古学家、音乐家、工程师、技师共100多人，历经4年才复制出了第一批编钟，上层钮钟12件、中层甬钟14件、下层大甬钟两件，共28件，基本上做到外貌、声音与原件一致，然后才开始进行全套编钟的复制。1984年9月，全国多学科专家组成鉴定委员会，认为复制件达到了形似、声似的要求，通过了国家验收。1984年国庆节期间，湖北省博物馆“编钟乐团”应邀赴北京，用刚刚荣获原文化部科技进步一等奖的这套曾侯乙编钟复制件，为共和国35岁生日献上了首场大型民族交响乐。
把编钟保存好，写好发掘报告、做好相关研究，考古任务就算完成了。可是，谭维四并不满足，他一直在琢磨，这么复杂的编钟是如何铸造出来的？
编钟是盛行于我国春秋战国时期的大型宫廷乐器，用现代仪器检测后发现，曾侯乙编钟不仅每件钟上两个音之间非常规范，全套编钟的钟与钟之间、组与组之间，也约束得十分精确，绝大多数重复音的误差都在现代音乐家的音准宽容度之内。2000多年前，工匠们是如何完成这包括了冶炼、铸造、力学、音乐、美术装饰等多学科合作的难题？
为了复制曾侯乙编钟，湖北省博物馆邀请了中国科学院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所、佛山球墨铸铁研究所、哈尔滨科技大学等单位的上百名科技人员，来共同完成这项任务。
“一口编钟制作完成需要20多道工艺，翻制模具，制作蜡模，高温浇注，彩绘错金等，外形相似还容易做到，但音质、音色做到一样精确太难了。”冯光生解释，调音是一个不可逆的过程。壁越打越薄，那个音就会越来越降低。一旦磨过了，那么大一口钟就废掉了。所以用砂轮对编钟内侧进行打磨时，要一点一点减少误差，过程漫长而精细，一件钟往往就需要花费10天才能完成。“古人太聪明了，编钟内壁中那些曾经以为很粗糙的凹槽、不均匀，原来都是为了追求完美音色。”
40年后的今天，湖北省博物馆已有一个专门的编钟演奏厅和一支专业的编钟乐团，以曾侯乙墓出土乐器为基础，平均每天演出3至4场编钟演奏会，吸引着众多海内外观众。
保存了2400年前的音乐记忆，频频出现在国际舞台上
【回放】
1992年，为纪念中日邦交正常化20周年，“曾侯乙墓特别展”在东京展出。考古学家王巍当时正在日本留学，见证了日本人对编钟的痴迷。日本人说，那个年代的日本还处在文明的初期，而编钟所代表的青铜文明已经达到令人瞠目结舌的高度。
湖北省博物馆馆长方勤介绍，第一套曾侯乙编钟复制成功后，经过国家文物局批准，湖北省博物馆又先后为湖北省博物馆编钟演奏厅、台湾鸿禧美术馆、陕西黄帝陵、湖北随州博物馆各复制了一套。
现在，曾侯乙编钟很忙，它频频出现在国际舞台上，先后去过20多个国家和地区，全世界至少有6亿多人领略过编钟乐舞。
美国加州大学洛杉矶分校教授罗泰说，经常有人问他，中国最重要的考古发现是什么？他都会毫不犹豫地回答，是曾侯乙墓的发掘。他认为，秦始皇兵马俑等也非常重要，但不像曾侯乙墓，打开了深度了解古人精神文化的新窗口，这在世界考古史上绝无仅有。
方勤说，曾侯乙墓发掘仅仅是音乐考古的开端，40年来，在目前所知自西周早期至战国中期的10多位历代曾侯墓及其遗存中，同样等级又同时具有礼乐遗存的墓葬已多达5座，比如叶家山111号大墓，出土了4钟1镈，这是西周早期曾国礼乐用钟的最早实证。“我们在随州所发现的由同一属国、同样等级的墓葬所构成的纵贯700年的脉络清晰的礼乐遗存序列，是迄今绝无仅有的珍贵资料。”
“兴于诗，立于礼，成于乐。”曾侯乙编钟以声音和文字互相印证的方式，保存了2400年前人类的音乐记忆，正在被推荐申报世界记忆遗产名录。2400年前的曾侯乙，应该不会想到他为自己“作持用终”的编钟会经历这么多的传奇，遇到这么多的知音吧。（人民日报）
