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十一黄金档，除了口碑炸裂的《无双》，还有一部写实题材的作品也备受好评，和国师新作《影》仅相差0.1分，这就是姚晨和马伊琍主演的《找到你》。 这是一个简单又复杂的故事，姚晨饰演的职场女性的女儿被保姆马伊琍带走了。但是在找孩子的两天里，姚晨发现原来保姆是蓄意报复，自己的孩子曾经接替了因没钱缴费被赶回家的马伊琍女儿的医院床位，最终身患罕见疾病马伊琍女儿在雨夜停止了呼吸。马伊琍通过一点一点的打探精心布局，混进姚晨家做保姆，并带走了她的孩子。 影片在拍摄手法和剧情的转折上无功无过，不过这部电影引起广泛讨论的有两点，第一就是关于职场女性平衡工作和生活、以及结婚生育的社会问题。 很多网友看了电影后都说自己变得恐婚、恐育，感觉自己负不起婚姻、家庭和子女的责任。网友的这种反思恰恰是这部电影的意义，能够认真思考自身的条件以及肩上的责任，慎重地做出选择，就可以避免更多不负责任的丈夫妻子和爸妈。 第二点，也是讨论更多的一点，就是姚晨和马伊琍两位女演员炸裂的演技。 马伊琍是电视剧演员出身，但是她在大银幕的表演同样细腻。为了演好保姆孙芳，她自行毁容，减重到89斤，面黄肌瘦穿着土气，电影院里面很多观众反应没有认出这是马伊琍。 而姚晨在电影中的表现更加外放。之前“姚晨 冰箱中的孩子”登上了热搜，她在冰箱中看到冰冻孩子的尸体的片段大受好评。
这段表演堪称是教科书级别的细腻。此时，姚晨的孩子已经丢失近一天，她从最初的慌乱已经变得麻木而脆弱。当她看到冰箱露出的小孩被子的一角时，摩挲着被子，把盖子推开。看到冰箱里孩子的小脚，瘫坐在地上，眼神绝望。 看着这个场景，她已经丧失了说话的能力，只能呜咽着，没有流一滴泪却赚足了观众的眼泪。 姚晨和马伊琍是两位母亲，饰演的两个母亲的角色也是成功的。现在有很多网友对中年女演员的现状抱冤：“原来的大美人现在只能演一些妈妈婆婆的角色，真的是对这些演员的浪费。”看似有些嫌弃母亲这类角色。 但是其实母亲这个角色，虽然在表面上是为了孩子庸庸碌碌，执着于柴米油盐酱醋茶这些琐事，失去了所谓“女主的光环”。 但其实母亲的光辉并不比那些传统大女主的角色光芒暗淡，反而更容易打动人。比如在《我就是演员》的舞台上，很多女演员都通过对“母亲”演绎的得到了观众和评委的认可。 在第一期节目中，左小青和任素汐的演技对决可以说是掀起了新一季节目的第一个高点，两个人演绎了冯小刚导演作品《1942》中的片段，分别扮演在大饥荒中走投无路的两个母亲。 左小青饰演的少奶奶身怀六甲，还带着女儿，出于无奈想把女儿卖了换小米，换得两个孩子的活路。卖了女儿后，她郑重地给女儿跪下—— 将女儿拥入怀中—— 最后交代着女儿自己的名字、家乡的名字，她怕这次分别就是永远—— 任素汐饰演的长工妻子带着小女儿来到城门却发现城门不会开、也不会有粮食，目睹了要把女儿卖去妓院的少奶奶，决定把女儿托付给少奶奶，自己卖了自己换取女儿的口粮。女儿奄奄一息时，她慌张又激动地让叫喊着，让女儿看看自己，这是一个母亲挣扎的呼喊—— 演出结束后，观众都被两位女演员的深情和悲剧的情节打动。吴秀波评价：“感谢两位演员把命搁在台上。” 尤小刚说，这是称得上经典的，可以给以后《我就是演员》的表演作为榜样—— 最近一期的影视化短片中，章子怡在陆川的镜头下饰演了一位捍卫女儿尊严的母亲。自己的女儿被性侵，强奸犯却托人妄图用钱和解。章子怡冷漠又决绝的表情无时不刻在表达一个母亲的抗争—— 交涉过程中流下的泪水让观众感受到了她坚强也脆弱—— 最后，理解了母亲良苦用心的女儿拥抱了母亲，不再和母亲吵架，两人和解时，章子怡颤抖着流泪，相信这滴眼泪包含着幸福—— 而这一段数钱的动作，被徐峥称为演绎出了表演的质感—— 吴秀波说章子怡演绎出了角色的命理—— 章子怡的先生汪峰更是不吝赞美之词，说这是他章子怡最好的角色—— 其实除了章子怡，大花旦们已经纷纷开始尝试“母亲”这个角色了。赵薇在《亲爱的》中扮演买孩子的农村妇女，短发凌乱满口方言，颠覆自己的形象—— 她对孩子的执念让这个角色成为了赵薇近几年最成功的角色之一—— 明知道自己做的是错的，却因为思念孩子远赴万里来找他，只想偷偷地看看孩子。对孩子的思念，母子之间难以割舍的感情，被赵薇演绎得恰到好处—— 周迅在《如懿传》中也欣然接受了母亲的角色。第一次怀孕，周迅挺着自己的大肚子、背着手望向母亲，还像一个稚气未脱的孩子—— 安慰受了委屈的养子，先是摸摸他的耳垂、然后揉揉他的肩膀，每个细节都显示出母亲的温柔。这些小细节，都让如懿这个角色更加丰满。 看着那些曾经在荧幕上或锋芒、或疯狂、或张扬的大花，如今都展现出母亲的温暖与柔软。我们就能知道，她们的演员之路已经迈入新的篇章，还会登上新的高度。 演员秦海璐在接受采访的时候曾经说过，自己在生活已经是一个妈妈了，去演一个妈妈又能怎么样呢？ 但是很多女演员或许做不到秦海璐这样豁达，转型是她们心里的一个“槛”，所以我们看到很多大龄女演员依然在和新生代女演员抢偶像剧的市场，十几年如一日地演着傻白甜。 当她们终于开始转型，变得更加成熟、演起长辈的角色，还要面临观众的震惊和不接受，太多观众会把女演员的形象定格在她们最美的角色那里，不接受她们的转型—— 除了挑战观众，还要受到市场的考验。前一阵关于中年女演员的讨论，就是“娱乐圈对中年女演员有多残酷”。杨蓉自曝30岁还在维持少女人设、纯妃王媛可在接到《延禧攻略》之前11个月没有戏拍。她俩大概代表了30代的非一线女演员普遍状况，要么就是苦苦维持少女人设、要么就是结婚生子淡出演艺圈—— 就连蒋雯丽这样的老艺术家都接不到心仪的剧本—— 此前，姚晨在参加《星空演讲》的时候说，30岁的女演员，明明到了一个最成熟的状态，但是适合她们的戏却越来越少。 她们可能经历了几段感情，体味到了爱情的味道；她们也许结婚生子，进入到了人生中的另一阶段有了新的感悟；她们积累了很多作品，也在一个个角色中磨练出演技。她们有足够的经历，也有足够的精力，刚刚进入最好的年华，却被市场渐渐遗忘了。 原因是什么呢？因为现在对演员的标准不再是演技，而是流量—— 话说回来，其实母亲并不是被演员排斥或者不被观众看好的角色，比如章子怡在成为母亲后，就迎来了全新的状态。她关爱儿童权益、她变得柔软温暖，她把自己的身份，就定位成了“醒醒妈妈”。 但是能像章子怡这样被大家接受的母亲又有几个呢？今天的姚晨马伊琍被观众认可，但是还有那么多那么多30、40代的女演员，卡在市场给她们设定的瓶颈里，陷入深深的思考。 好演员那么多，少的是好角色。无论是《淑女的品格》中独立自信、追求自我的新时代职场女性，还是《找到你》中在事业、家庭中寻求平衡的职场妈妈，还是全职妈妈，适合中年女演员的角色类型很多，却很少有适合中年女演员的角色。 中年女演员为什么不能演孩子妈？她们能演，但是却没机会演。（腾讯电影） | 
