圆满不是人生的常态，欠缺才是
http://09imgmini.eastday.com/mobile/20181123/20181123023650_83183e30f168cb876c7865c26a786e5e_1.jpeg读张哲的小说《是梦》，最大的感觉就是平常——平常的生活，平常的人性，平常的悲喜，其中的每个人物都是平凡的，普通的，甚或各自还有各种各样的缺点，但他们好像都生活在自己身边，都是自己的亲朋好友，都与自己息息相关。尽管小说描写的细节细腻而琐碎，却是真实的生活场景；尽管小说的情节总是波澜不兴，却蕴涵着一种直白与朴素的人生哲学。事实上，不管是亲情也好，友情也罢，生活的滋味初尝起来固然像白开水一般淡而无味，然而庸常隐藏在其中，趣味隐藏在其中，生离死别也隐藏在其中……时光静静地流逝，一代又一代的人都是这样走过来的，变的是时代，不变的是人性。《是梦》讲述了一个新杭州家族的故事，这个家族来自东北，从爷爷和奶奶那一辈起移民到了杭州，在杭州安家置业，开枝散叶。这是一个善良、和睦的家族，就像世间大多数幸福的家庭一样，老人和蔼可亲，孩子恭良孝顺，虽然家族中并无显贵，经济条件谈不上多么宽裕，却也比上不足，比下有余，足以过上安宁、体面的生活。当然，这只是这个家族整体的概况，针对于其中每一个小家庭、乃至每一个家庭成员来说，彼此之间都有着不小的差异，可以说每个家庭有着每个家庭的问题，每个人有着每个人的问题。比如家族的第一代姜君山和王素兰夫妇，他们前半生颠沛流离，经历了许多坎坷和磨难，直到晚年才算安定下来，却在最该享受晚年时光的时候溘然长逝。比如家族的第二代姜天成和姜天鸣两兄弟，前者妻子貌美，儿子聪明，可谓家庭美满，却仍然有着种种不尽如人意之处；后者直到晚年才与妻子达成谅解，而且早早得了外孙，自己却又身患癌症……作者似乎想通过这个家族的故事告诉我们，圆满不是人生的常态，欠缺才是人生的常态，人生自然会有其乐融融，但最终还是枝叶凋零，以此暗合“是梦”的主题。在家族的第三代中，姜远是作者刻意塑造的一个人物，这个人物既带有作者本人的气质，也真实再现了八零后的打拼历程和精神状态——他的北漂经历，他对爱情的理解与探寻，无不映射出新一代人的生活态度与价值追求。同样是第三代，嘉嘉则是以“不良少女”的身份出现，在这个传统的大家族里，是嘉嘉第一个冲破了家庭的禁锢，勇敢地追寻自己想要的生活，虽然她最终为自己的叛逆付出了沉重的代价，却也以她个人的角度折射出社会风气的变迁。张哲在塑造人物方面尤以白描的功夫见长，小说本身虽然并没有激烈的矛盾冲突，但他笔下的人物却在日常生活中显现出鲜明的个性。而且张哲在方言的运用上也显得恰到好处，他以方言致力于对生活的还原，什么人应该说什么话，什么场合应该说什么话，以对话彰显人物个性，最大可能地呈现出生活本来的面貌。《是梦》的时间跨度是从1980年代初期到2017年，贯穿了一个家族将近四十年的历史，而这四十年，也恰恰是中国社会经历急剧变化的四十年。小说以两条线索逆向而行，一条是过去时，一条是现在时，过去时与现在时相互交织、彼此转换，将时空的变幻与人生的变幻结合起来，以之对照人生的繁华与凋零，热闹与凄凉，对照时光如白驹过隙，世事如沧海桑田——尽管都是风尘仆仆的人生，流年却在暗中更换，当我读到“白头发从鬓角间窸窸窣窣长出来，爬过整个头顶”这样的句子时，亦禁不住暗自心惊。正所谓“人生如戏，戏如人生”，有人登场，有人谢幕，“没有什么人什么事会永远不变”，这种伤感、惆怅的情绪弥漫开来，形成小说基本的格调。张哲接受媒体采访时这样说道：“我想《是梦》会更多地呈现出感伤的、带着点幻灭的色彩，色调更冷一些，尽管它当然也有明亮的时刻。我恰恰觉得人生那种复杂、深远、颇堪咀嚼的况味，通常是寄寓在平凡日常的缝隙里的。”张哲小说中的琐碎细节，正是在那些“平凡日常的缝隙里”得到阐发，将世间百态和人情世故融会其中，伤感处固然令人唏嘘不已，欣喜处却也让人心生温暖，从而为平凡的日子留下珍贵的瞬间。（北青网）
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