拍场升级2.0 ：概念拍卖怎么玩？
http://www.cnarts.net/uploadimages/cweb/news/2018-10/2018-10-19/2018-10-19_100844579.jpg 当大家还在盘算今年秋拍会推出怎样的西方艺术品；当观念摄影还仅仅像蜻蜓点水般短暂出现在国内艺术品拍卖战场上；甚至当装置艺术作品都还是拍卖场上的“尝鲜品”的时候，香港苏富比本季拍卖突然宣布将推出一件观念作品，并将以概念拍卖的形式来完成。虽然这件拍品的估价不高，但足以“浇灭”大家对艺术市场的骄傲心态——在国人还不清楚观念艺术究竟是什么的时候，这件观念艺术作品怎么拍？能拍的出去么？《徐震超市》是什么？ 8月底，香港苏富比官方宣布，将在9月30日的秋拍夜场中呈现中国当代艺术家徐震的同名品牌作品《徐震超市》。这不仅意味着，香港苏富比在尝试了数年装置作品拍卖之后，再次剑走偏锋推出观念作品，更意味着这是亚洲地区首次正式推出的概念拍卖。曼佐尼，《100%纯艺术家粪便》，1961年 事实上，在观念艺术兴起之时，就有藏家尝试将它们以各种方式买下来。上世纪70年代，Vogel夫妇就花了250 美元买下了3封通知。这3封通知来自纽约艺术家Robert Barry的作品?《关闭的画廊》。艺术家命3位画廊主在展览期间将画廊关闭，于是寄给他们通知：画廊将于展览期间关闭（During the exhibition the gallery will be closed.） 更有甚者，因为购买了一件叫作《空无一物》的作品，所以不得不亲自飞到巴黎，煞有介事地将“空无一物”从艺术家手里接过来，以证明收藏家向这位艺术家买了这件作品，而这件作品买的几乎就是空气。 而在国内的一次小规模拍卖会中，也曾今试水过千奇百怪的观念艺术作品。 2013年在上海举办的首届拍卖双年展中，艺术家吴高中现场放的屁拍了700元；卜云军和胡伊萍现场组织的笑拍了3000元；王思顺将一张尚未进行创作的空白画布送拍，最后6200元落槌；艺术家展望送拍了一张和我们平常所见的一百元人民币毫无差别的钞票，最终以1.5万元成交……《徐震超市》是否能卖掉？ 可这并不代表观念艺术收藏是一件已经在市场上被普及的事情，即便放在博物馆来看，观念艺术品的件数也是极少极少的一部分，即将上拍的《徐震超市》能否顺利成交才是艺术市场真正关注的话题。 在香港苏富比的公开宣传中，声称《徐震超市》将于9月30日的“当代艺术夜场”上拍，估价为90万至150万港元。成功于拍卖上竟得《徐震超市》的买家，将获得由徐震签署的证书，授予重建及实施《徐震超市》的专有权。并强调“此艺术项目只有一版，独一无二。”这意味着，竟得这件拍品的买家能获得的只是一张作品概念的授权证书，如果想要展示《徐震超市》这件作品，还需要斥资进行超市搭建——这又将是一笔不菲的价格。如果这件拍品顺利成交，买家的行为看似更像是赞助了一件艺术作品而非买回家“收藏”。其一，虽然拍得作品后是否展出随买家意愿，但如果不“行使”授权书的权利，这件拍品买回去的意义不大，更像是一个哗众取宠的广告效应。其二，一旦“行使”了授权书的权利，将《徐震超市》进行展示就不得不再次出一笔昂贵的作品搭建费，这本身就很像是艺术作品赞助商需要去做的事情。 而实际上，《徐震超市》作品背后述说的意义却不如将这件作品进行上拍这么“高明”和“富有创意”，对比一件作品可知。http://www.cnarts.net/uploadimages/cweb/news/2018-10/2018-10-19/2018-10-19_100845490.jpg 美国艺术家杜安·汉森（Duane Hanson）在1970年的时候用超写实技法创作了一件名为《主妇与采购车》的雕塑作品。岛子在《后现代主义艺术系谱》一书中就明确指出作品背后暗含的意义：“当消费主义成为后工业社会的主体性格，物质和产品的真实性就不得不是它自身的符号标记，消费的逻辑最终被生产者和复制者定义为符号的操纵。人们消费的不是某些商品，而是符号化的商品，乃至对商品所产生的眩晕。是商品在消费人，而不是相反。因此，不能被命名的物与人都是‘可怕的’，是无法进入传播，流通和广告社会的，无产阶级在此变为无名阶级的能指系统（注：能指和所指是语言学上的一对概念，能指意为语言文字的声音，形象等，所指则是语言的意义本身）。视觉符号的殖民化与全球范围内商品殖民化的同一现实，成为后现代空间的结构性要素。http://www.cnarts.net/uploadimages/cweb/news/2018-10/2018-10-19/2018-10-19_100845902.jpg杜安·汉森 美国 《主妇与采购车》 1970年
这么看来，徐震的《徐震超市》可以毫不客气地说是这件在他还未出生时就出现了的作品的另一种形式的翻版。 可即便如此，这件作品最终会被成功易手的呼声还是相当高。http://www.cnarts.net/uploadimages/cweb/news/2018-10/2018-10-19/2018-10-19_100845620.jpg 艺术家徐震本身一直以来在国内外艺术界的活跃让他早就变成了一个艺术标签，用他自己的话说便是一个“徐震品牌”，正如这次授权证书的签名，也是由“品牌徐震（徐震?）”这个身份来完成，而并非用的是艺术家徐震这个身份。贡布里希在《艺术的故事》开篇的第一句话就对艺术及艺术家的关系进行了解构：实际上，并没有艺术这种东西，有的只是艺术家而已。http://www.cnarts.net/uploadimages/cweb/news/2018-10/2018-10-19/2018-10-19_100845965.jpg 此外，这次推出这件拍品的苏富比亚洲区当代艺术部主管寺濑由纪在策划组织另类拍卖专场的能力，市场有目共睹。她曾经在东京摩根斯坦利工作，2011年加入苏富比之后，策划了多场“白手套”拍卖，并在与日本潮流教父和亚洲人气偶像及藏家T.O.P合作的专场拍卖中取得远远超过预期的成绩，一度在社交媒体上引起了强烈的反响。在寺濑由纪主策划的夜场拍卖中，这种看似不按常理出牌的行为往往可能变成出其不意的致胜招。何况，中国当代艺术作品在近几年重要当代艺术夜场中的比例逐渐减少，出现任何一件不同于以往的拍品都可能会获得比平常更多的关注。【结语】突然想到另一件有趣的事情：那个将自己粪便做成罐头并销售的作品实际上是对艺术市场媚俗化的一次滑稽的嘲讽，最后的成功售出则代表艺术市场对这场滑稽表演的肯定。《徐震超市》的概念拍卖不正有着异曲同工之妙么？似乎，我们可以用更开放的态度来对待这件作品的拍卖。又或者，像《徐震超市》购物袋上调侃的那样，我们需要这些商品，来“填补空虚的每一天”。（美术报）
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